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前传8 脱胎换骨进行时（第3页）

“那我问你，为什么这个三角，叫动态三角呢？”

“动态…”

成玉琢咂吧了一下这个词，老老实实摇头。

“这里的动态，指的是此消彼长的意思。”

男人给出答案，“这个世界上不存在技巧、叙事、音乐性都做到极致的作品，只要专注一边，另外两边是不可避免会削减的。”

“真…的？”

见他说得斩钉截铁，成玉琢下意识没办法认同。

“你现在就可以用创作者的角度，尝试去写一首三维拉满的说唱作品——或者直接在手机里翻翻，存不存在这样一首歌。”

不用他说，成玉琢就已经在寻思了。

在脑海飞速寻觅了一番，好像确实如此。

即使是自己爱不释手的那些好歌，也没办法用“极致”

这种词来形容三个维度。

因为客观意义上，这三点就是难以兼顾的。

强调叙事的作品需要大量精准而敏锐的词汇量，但字数越多，就越不利于说唱技巧的释放，毕竟rap就是要有层次感、有快慢停顿，容纳不了太密集的字句。

不乏有兼顾这两者的作品，但又不可避免在音乐性上有缺失。

——好听的作品最强调韵律，而韵律越复杂越难以打动人心，又与叙事难以兼容。

“我……好像明白了。”

而mad没有停，他还在系统地抛出一个又一个理念，把成玉琢前半年的所见所闻知识化、条理化。

一盏崭新的大门好像在成玉琢面前徐徐打开。

“作品有动态三角不假，但说唱音乐人的五维属性你知道吗？它是能对作品有增益作用的。

“什么叫通俗意义上的好歌？市场上的好歌和节目上受追捧的好歌是一类吗？

“过度追求极致反而会造成作品的‘信息茧房化’，要不叫好不叫座，更甚者沦为过于个人的作品，如何避免这种情况？

“大部分rapper都离不开自己背后的人——制作人，在后期制作越来越重要的今天，台前rapper的个人实力还重要吗？

“什么是歌手的艺术人格，艺术人格对于作品的传唱度是否是双刃剑？

“……”

不到一个月的课程，真的能让自己更上一层楼吗？

一开始成玉琢自己也犯嘀咕。

但随着课程的深入，随着对说唱的兴趣越来越大，随着废寝忘食的钻研与深耕。

她也忍不住开始期待了。

期待那个脱胎换骨的自己。